Библиотека МехоВики - это архив статей на меховую тематику, поэтому обращайте внимание на год публикации.
Лариса Лучковская о моде, Доме Моды В. Зацева и др. (2000)
"Чтобы мода приносила доход"
Она приехала в Москву из Красноярска. Ее работы, представленные на собеседовании при поступлении, уже имели основательность и мастерство крепкого профессионала. В портфолио — эскизы многих уже выполненных ею работ, в частности те, что были подготовлены к празднованию100-летию Красноярского железнодорожного моста. Коллекции бижутерии, аксессуаров, коллекция одежды и fashion-фотографии. По результатам собеседования Ларису приняли в Лабораторию моды.
Надо сказать, что желание учиться в Москве удивило ее окружение. В Красноярске Лариса одна из первых в мире моды.
"Если ты думаешь, что ты хорош каждый день, — это неверно. Надо научиться смотреть на себя другими глазами. Поэтому мне было интересно узнать, что требует столица от модельера. Кроме того, для меня важно работать "среди своих". А в провинции трудно найти своих людей. Чем выше твоя профессиональная планка, тем уже круг людей, с которыми ты говоришь на одном языке. Я же люблю экспериментировать и не боюсь перемен. Нужно постоянно себя испытывать, как профессионала".
Лариса считает, что Лаборатория моды Дома Вячеслава Зайцева — школа высокого ремесла, где каждому предоставляется профессиональная свобода.
"Учеба предоставляет возможность для каждого определить "свою тему". Нет диктата и ограничений".
Несмотря на краткость обучения, всего лишь год, этот период оказался необычайно емким. Самое значительное событие — участие в международном конкурсе "Dress" в Берлине. Его проводят производители текстиля. Они представляют участникам, а их около 500, на выбор любую ткань. Этот материал должен стать основой для единственной представленной на конкурс модели. Лариса выбрала белую смесовую ткань и для воплощения своей идеи потребовала аж 25 м. Эту ткань способом, что в народе зовут "цыганской плиссировкой", Лариса превратила в совершенно новую фактуру. Получилась такая засоломленная, замятая ткань — совершенно новая по качеству, объему, пластике. Представленная на конкурс модель была торжественно проста: засоломленные фактурные широкие юбки и узкий лиф с элементами той же засоломленной ткани, витыми лентами и шнурами.
Система обучения в Лаборатории моды — результат многолетнего успешного опыта лучших педагогов в области конструирования и моделирования одежды, ведущих специалистов российского мира моды во главе с Вячеславом Михайловичем Зайцевым. Это избирательные, во многом авторские, методики и разработки — только все лучшее, все проверенное, все — адекватное времени. Например, муляжный метод моделирования одежды. Конечно, это не новость даже для начала прошлого века. Но именно в школе Зайцева эта давно забытая методика была возрождена. Все модели муляжного кроя называют архитектурными. Их основа — безупречная, доведенная до совершенства, форма.
"Муляжный метод моделирования не был для меня открытием. Я подбиралась к нему опытным путем. В каких-то маленьких поисках. Помаленьку. Поэтому в Лаборатории я просто продолжила то, что делала раньше. Конечно, мне понадобилось бы еще года четыре, здесь же я освоила все за год ".
А по истечении этого года экзамен — показ авторской коллекции на подиуме Дома моды Вячеслава Зайцева. Лариса Лучковская открывала "парад дебютов" коллекцией "Так, и не иначе. Габриель Шанель посвящается".
Почти вся женская одежда сегодня фактически является результатом идей, экспериментов, "чисток" Шанель. "Дотянуться" до нее не просто. Судите сами.
Картинки с показа Ларисы Лучковской. Болеро с летящей меховой спинкой. Впечатление мехового джемпера, с шикарной небрежностью накинутым на плечи, с нежным меховым воротником, обнимающим шею. Показалось было, что это роскошная норка. Но нет — стриженый кролик. И не потому, что эстетика такая. А потому, что вся коллекция выполнена на собственные, скудные, как и у всех студентов, средства.
Далее, топ сложной конструкции. Без боковых швов, косые подрезы сделаны со спины на перед, а полочка отгибается в форме муфты. Брюки немыслимой формы. Все — авторская технология.
Юбка — "по косой", простая, но со своими хитростями. Дымчатый трикотаж, очень тонкий, с двойной ниткой, посажен на розовую трикотажную основу — создается эффект просвечивающегося тела. Сапоги из кожи с меховой штучкой. Меховая юбка, подбита пером. Эффект "драного" края. На шее — нежное боа из перьев.
Маленькое черное платье, сложный крой по косой, откидная спинка. Многофункциональная вещь. То затянутое поясом платьишко, то с задрапированным лифом платьице, то с глубоким вырезом на спине оголенное платье, а то вдруг — наряд с пелериной. А ведь кажется: "и платье — что чудней всего — два лепестка из ничего". Только в совершенстве владея секретами кроя, можно так виртуозно и отважно "строить" маленькое черное платье.
"Когда я принесла платье в лабораторию, все собрались и рассматривали его со всех сторон. Я сказала: "Сейчас даже не спрашивайте меня, как я это сделала. Я два дня сидела — все думала, как его собрать".
Вот тоже нечто интересное. Трикотажное платье. На полукорсете — "цвет в цвет" — накладной фрагмент из кожи с "драным" краем. Шик этого платья состоит в сочетании особой ломаной формы кожи на трикотаже.
Распашные брюки цвета вишни с одним швом, вытачки все закрыты. "Это со стороны кажется, что все так простенько. На самом деле нужная форма достигается сложным кроем".
Недаром, после завершения показа, Вячеслав Михайлович с одобрением представил автора коллекции: "Технолог, конструктор, художник".
"Вообще хотелось бы заняться серьезным делом, — заключает Лариса Лучковская, — Все, что мы здесь делаем — это только прелюдия к работе, своего рода игра, а хотелось бы серьезного дела, настоящего. Чтобы мода приносила доход. Чтобы она была нужна людям. Чтобы путь от подиума до продажи был предельно короток. Прет-а-порте высокого класса, отменного качества, с элементами ручной работы — вот это моя тема"
Аделя Сикамова
